Joan Pau Inarejos
Las recientes exposiciones sobre Edward Hopper han reavivado el interés
por uno de los grandes creadores de imágenes del siglo XX. Pintor de mujeres
absortas y soledades diurnas, Hopper pasa como un retratista excepcional de la fragilidad
moderna. Capturó como nadie el mundo del aislamiento industrial, y ahí es donde algunos
quieren ver un cierto deje nostálgico. Un luto secreto por la patria ausente. Según Oriol Pi de Cabanyes (La Vanguardia, 24/09/2012),
la América de Hopper es “una nación moderna, urbana, pero que añora la
conquista del Oeste y el impulso vital de los pioneros”.
Nostalgia del Oeste. El urbanita del apartamento evoca al cowboy de las praderas, dos soledades bien diferentes. También hay una nostalgia del Este: los países de la
antigua órbita soviética que suspiran por el orden y las seguridades económicas
del viejo manto comunista. Los alemanes tienen su propio término para denominar
este sentimiento renuente (la Ostalgie, de Ost, este, y Nostalgie), una película (‘Good bye, Lenin’) e incluso una mascota,
el Ampelmännchen o antiguo
hombrecillo con sombrero que aparecía en los semáforos de la extinta República
Democrática Alemana (regla para acordarse: la que no era democrática).
La nostalgia, según su certera etimilogía griega, es el “dolor del regreso”,
del regreso imposible, y las canciones italianas han dado fe de su musicalidad.
Es una de esas palabras bellas y lánguidas que redimen emociones negativas, igual
que la elegante melancolía, frente a
la fealdad informe que nos brindan la náusea
o la peste, tan caras a los textos de
Sartre o Camus. Los existencialistas se dolían del vacío y se miraban
desesperadamente a si mismos, mientras que los nostálgicos, por lo menos,
tienen un hogar que añorar. Y miran hacia el mar.
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